1、劉勰的《文心雕龍》的出現(xiàn)標(biāo)志著中國文學(xué)理論和評論建立了完整的體系。  
2、現(xiàn)存最早的文學(xué)總集是蕭統(tǒng)的《文選》。  
3、周秦時(shí)代發(fā)現(xiàn)了漢語四聲。  
4、沈約、謝姚、王融共同創(chuàng)立了“永明體”。  
5、“三曹”是指曹操、曹丕、曹植。  
6、《步出夏門觀滄海》是我國現(xiàn)存第一首完整的山水詩。  
7、“建安七子”是指曹丕《典論。論文》稱孔融、陳琳、王粲、徐干、阮禹、應(yīng)煬、劉楨。  
8、“太康詩風(fēng)”指的是陸機(jī)、潘岳為代表的西晉詩風(fēng)。  
9、王羲之的《蘭亭集》共成詩37首，其中最為有名的是《蘭亭集序》。  
10、陶淵明的詩的題材分為五鐘類型：田園詩、永懷詩、詠史詩、行役詩、贈(zèng)答詩。  
11、南朝的民歌主要有吳歌和西曲兩種。吳歌共326首，西曲共142首。  
12、長篇敘事詩《木蘭詩》是北朝民歌中最為杰出的作品。[出自《梁鼓角橫吹曲》]  
13、“元嘉三大家”是指謝靈運(yùn)、顏延之和鮑照。  
14、“小說”一詞最早見于《莊子》雜篇《外物》。  
15、中國小說的起源：神話傳說、預(yù)言故事、史傳。  
16、《世說新語》的編纂者為劉易慶，其主要內(nèi)容是記錄魏晉名士的逸聞趣事和玄虛清淡。魯迅將它在藝術(shù)上的成就概括為“記言則玄運(yùn)冷，記行則高簡魄奇。”  
17、“吳中四士”是指張若虛、賀知章、張旭、包融。  
18、《春江花月夜》的作者是張若虛。[初、盛唐之交]  
19、杜甫以律詩組詩最為成功，主要有《永懷古跡五首》、《諸將五首》、《秋興八首》�！肚锱d八首》是杜甫律詩中登峰造極之作。  
20、駢文：始于先秦、形成于魏晉，南北朝時(shí)興盛。[駢文是唐前期普遍使用的文章形式]  
21、唐傳奇是指唐代流行的文言小說，作者大都以記、傳名篇，以史家筆法傳奇聞異事。“傳奇”之名始見于裘小說集《傳奇》。  
22、唐傳奇的發(fā)展：初盛唐的發(fā)韌期。中唐的興盛期。[《鶯鶯傳》（元�。�、《李娃傳》（白行簡）、《長恨歌》（陳鴻）晚唐的衰退期。  
23、《霍小玉傳》是中唐傳奇的壓卷之作，作者蔣防�！赌峡绿�守傳》作者是李公佐。  
24、唐代所出現(xiàn)的三種類型的音樂：雅樂、清樂、宴（燕）樂。  
25、宋代說話分為四家：小說、說經(jīng)、講史、合生。  
26、元代我國戲劇藝術(shù)走向成熟。元代戲劇主要包括雜劇和南戲。  
27、南戲產(chǎn)生于浙江永嘉一帶，所以又被稱為“永嘉雜劇”。  
28、《西廂記諸宮調(diào)》是現(xiàn)存唯一完整的諸宮調(diào)作品，作者是董謝元。  
29、關(guān)漢卿，字漢卿，號已齋叟，大都人（今北京）。他一生創(chuàng)作雜劇67種，現(xiàn)存18種。主要作品：《竇娥冤》（悲劇創(chuàng)作）、《救風(fēng)塵》（喜劇創(chuàng)作）  
30、王實(shí)甫：名德信，大都人。他創(chuàng)作的雜劇有14種。完整保留下來除《西廂記》外還有《破窯記》（四折）、《販茶船》和《芙蓉亭》各一折。  
31、《西廂記》中的主要人物有：鶯鶯、張生、紅娘。  
32、白樸的《梧桐雨》是描寫楊玉環(huán)和李隆基的愛情和政治遭遇的歷史劇。  
33、馬致遠(yuǎn)在元代梨園名聲很大，有“曲狀元”之稱。其中《漢宮秋》是他的代表作，劇本以歷史上的昭君出塞的故事為題材。  
34、紀(jì)君祥的歷史劇《趙氏孤兒》是我國最早流傳到國外的古典戲劇著作之一。  
35、南方戲劇圈的作家中，成就突出的是鄭光祖。代表作《倩女離魂》。  
36、《張協(xié)狀元》是唯一完整保留下來的南宋戲文，彌足珍貴。  
37、代表南戲藝術(shù)最高成就的劇目是元末高明所作的《琵琶記》。  
38、被后人稱為“四大南戲”的是：《荊釵記》、《白兔記》、《拜月亭記》、《殺狗記》。  
39、元曲包括散曲和劇曲。散曲最早見于文獻(xiàn)是明初朱有的《誠齋樂府》。  
40、散曲的體制主要有小令、套數(shù)以及介與兩者之間的帶過曲等幾種。  
41、《三國演義》是我國第一部長篇章回小說，也是歷史演義小說的開山之作。[作者羅貫中]（取材于陳壽的《三國志》）  
42、明代戲劇的主體是傳奇。  
43、湯顯祖，字義仍，號海若，別號若士，江西臨川人。主要作品：《牡丹亭》（主要人物：丫頭春香、杜麗娘、柳夢梅。）湯顯祖創(chuàng)作的第一本完整的傳奇是《紫釵記》。  
44、《牡丹亭》是一部兼悲劇、喜劇、趣劇和鬧劇于一體的復(fù)合戲。  
45、“臨川四夢”是指湯顯祖創(chuàng)作的：《牡丹亭》、《紫釵記》、《南柯記》、《邯鄲記》。  
46、《封神演義》（共100回）由許仲林、李云翔據(jù)民間創(chuàng)作改編而成。  
47、《金瓶梅》的書名由潘金蓮、李瓶兒、龐春梅三人的名字合成。是第一部文人獨(dú)立創(chuàng)作的白話長篇小說，其創(chuàng)作特點(diǎn)是“寄意于世俗”。  
48、“三言”是指《喻世明言》、《警世通言》、《醒世恒言》三部小說的總稱�！队魇烂餮浴芬卜Q《古今小說》。  
49、“二拍”是指凌濛初編著的《初刻拍案驚奇》、《二刻拍案驚奇》。[各40卷]  
50、晚明時(shí)期馮夢龍的民歌專集《童癡一弄、掛枝兒》和《童癡二弄、山歌》代表了明代民歌的主要成就。  
51、桐城派在康熙年間由方苞（安徽人）開創(chuàng)，同鄉(xiāng)劉大魁、姚鼐等繼承發(fā)展。  
52、蘇州劇作家大都是與舞臺表演緊密結(jié)合聯(lián)系的專門編劇的劇作家，主要代表人物是李玉，還有朱素臣的（《十五貫》[又名《雙熊夢》]）、畢魏（《三報(bào)恩》）、葉錐斐《琥珀鑰》。  
53、康熙劇壇上最成功、最有影響的是洪昇的《長生殿》和孔尚任的《桃花扇》。  
54、紀(jì)昀評《聊齋志異》“一書而兼二體”。  
55、《紅樓夢》徹底擺脫了說書體通俗小說的模式。（以北方的口語為基礎(chǔ)）《紅樓夢》全書120回，后四十回為高鄂所續(xù)。  
56、“乾隆三大家”是指：袁枚、趙翼、蔣士銓。  
57、桐城派的分支是陽湖派，代表人物是：惲敬和張惠言。  
58、《綠野仙蹤》的作者是李百川，《鏡花緣》（長篇小說）的作者是李汝珍。  
59、地方戲的繁榮和京劇的產(chǎn)生標(biāo)志著中國戲曲進(jìn)入了一個(gè)新的發(fā)展階段。  
60、《慶頂珠》（又名《打漁殺家》）故事來源于陳忱的《水滸后傳》第九、十兩回。  
61、彈詞的體制由說、表、唱、彈四部分構(gòu)成。彈詞中最為優(yōu)秀的作品是：《再生緣》[全書20卷，前17卷為陳端生所著，后3卷為梁德繩所續(xù)。道光年間侯芝修改為80回本印行。其三人均為女性]62狹義公案小說較為出色的作品是《三俠五義》和《兒女英雄傳》。  
63、鮮明提出“詩界革命”口號的是梁啟超，成為“詩界革命”旗幟的是黃遵憲。  
64、被魯迅稱為四大“譴責(zé)小說”的是：《官場現(xiàn)形記》、《二十年目睹之怪現(xiàn)狀》、《老殘游記》、《孽海花》。  
65、希臘神話主要包括神的故事和英雄傳說兩大部分。  
66、“荷馬史詩”是公元前九至八世紀(jì)盲人詩人荷馬根據(jù)小亞細(xì)亞口頭流傳的史詩和短歌綜合編寫而成。  
67、《奧德修記》是歐洲文學(xué)史上第一部以個(gè)人遭遇為主要內(nèi)容的作品，它成為文藝復(fù)興和十八世紀(jì)流浪漢小說及批判現(xiàn)實(shí)主義小說的先驅(qū)。  
68、希臘的抒情詩來緣于民歌，分為雙管歌（或稱哀歌）、琴歌和諷刺詩。其中琴歌分為：獨(dú)唱琴歌和合唱琴歌。  
69、埃斯庫羅斯的主要作品是：《普羅米修斯三部曲》。[《被縛的普羅米修斯》、《解放的普羅米修斯》、《帶火的普羅米修斯》。]  
70、歐里庇德斯被稱為“劇場里的哲學(xué)家”，他創(chuàng)作過92部悲劇和“薩提諾斯劇”。代表作有：《美狄亞》、《特洛伊婦女》、《希波呂托斯》等。  
71、古希臘喜劇起源于祭祀酒神的狂歡歌舞和民間滑稽戲。古希臘喜劇一般由六個(gè)部分組成：1、開場2、進(jìn)場3、對駁場4、評議場5、插曲6、退場  
72、公元前五世紀(jì)，雅典產(chǎn)生了三大喜劇詩人：克拉提諾斯、歐波利斯、阿里斯托芬。  
73、恩格斯稱阿里斯托芬為“喜劇之父”和“有強(qiáng)烈傾向的詩人”。  
74、被稱為”歷史之父“的是希臘的希羅多德。  
75、亞里斯多德在《詩學(xué)》里分析了悲劇，《詩學(xué)》為西方的文藝?yán)碚摰於�了基礎(chǔ)。  
76、亞里斯多德指出分析一般戲劇作品所必須考慮的六個(gè)因素：動(dòng)作（情節(jié)）、人物性格、思想、語言、表演和歌唱。  
77、新喜劇一般分為五個(gè)部分中間穿插歌舞。最著名的新喜劇作家是米南德，代表作《生死恨》  
78、早期羅馬戲劇主要有悲劇和喜劇兩種。  
79、中古時(shí)期宗教戲劇有兩種：神奇劇和神秘劇。  
80、馬丁、路德德國宗教改革運(yùn)動(dòng)的領(lǐng)袖，創(chuàng)造了現(xiàn)代德國散文。主要作品：《馬賽曲》。  
81、人文主義作家蒙田的《散文集》是法國第一部最優(yōu)秀的散文作品。  
82、七星詩社：由六個(gè)人文主義作家和他們的希臘語文老師學(xué)者多拉共七人組成。  
83、杜、拉貝雷執(zhí)筆的《保衛(wèi)和發(fā)揚(yáng)法蘭西語》是七星詩社的宣言書。  
84、文藝復(fù)興時(shí)期西班牙在小說成就方面最高的是賽萬提斯的《堂吉歌德》。  
85、西班牙民族戲劇的主要代表是維加。他主張戲劇創(chuàng)作應(yīng)該滿足當(dāng)代觀眾的要求為準(zhǔn)則，不拘泥于古代陳規(guī)。同時(shí)他主張寫三幕劇，而且特別重視情節(jié)的安排的技巧。他的戲劇影響到17、18世紀(jì)歐洲其他國家的戲劇。主要作品：《當(dāng)代寫作喜劇的新藝術(shù)》、《園丁之犬》、《帶罐的姑娘》。  
86、西班牙最早的、最有代表性的一部流浪漢小說《小癩子》（1553）（全名《托美斯河的小撒路》）  
87、被稱為“英國詩歌之父”的是喬叟。  
88、被稱為“大學(xué)才子”的是（威廉、莎士比亞以前）：約翰、李利、托馬斯、基德、羅伯特、格林、克里斯托弗、馬婁。  
89、威廉、莎士比亞是歐洲文藝復(fù)興時(shí)期最有成就的作家之一，威廉、莎士比亞的創(chuàng)作可以按思想和藝術(shù)發(fā)展分為三個(gè)時(shí)期。  
90、威廉、莎士比亞筆下的四大悲�。骸豆�姆萊特》（1601）、《奧瑟羅》（1604）、《李爾王》（1605）、《麥克白》（1606）。  
91、法國古典主義文學(xué)以戲劇成就最為突出，產(chǎn)生過三個(gè)卓越的劇作家：悲劇作家高乃依和拉辛、喜劇作家莫里哀。  
92、17世紀(jì)法國第一部古典主義悲�。骸段醯隆罚�1636）高乃依  
93、17世紀(jì)西班牙最重要的戲劇作家是：卡爾德隆。代表作：《人生如夢》（1635）  
94、高乃依最為著名的四部悲劇是：《熙德》、《賀拉斯》、《西拿》、《波利厄克特》。  
95、17世紀(jì)第一部標(biāo)準(zhǔn)的古典主義悲�。骸栋驳侣瀣斔埂罚ㄈ敉�、拉辛）  
96、莫里哀是歐洲最為杰出的喜劇作家之一。莫里哀原名巴蒂斯、波克蘭。主要作品有：《丈父學(xué)堂》（1661）《太太學(xué)堂》（1662）《偽君子》、《堂璜》（1665）《憤世嫉俗》（1666）。  
97、德國第一部有群眾場面的戲劇：《華倫斯坦的陣營》（1799）作者：席勒《華倫斯坦的陣營》由[《華倫斯坦的陣營》、《皮柯爾米尼父子》、《華倫斯坦之死》3部分構(gòu)成。  
98、瓦爾特、司各特是歐洲歷史小說的創(chuàng)始人。  
99、奧斯特羅夫斯基的悲劇《大雷雨》是其最有影響的作品。  
100、無線電廣播的誕生：1906年12月25日，由美國匹茲堡大學(xué)機(jī)電工程教授費(fèi)森頓發(fā)明的實(shí)驗(yàn)電臺實(shí)驗(yàn)成。  
101、世界電視的誕生：1936年11月2日，英國廣播公司在倫敦市郊的亞歷山大宮開播。  
102、中國第一座電視臺（北京電視臺）于1958年5月1日誕生。  
103、我國的第一部電視�。ㄖ辈ル娨晞。┦恰兑豢诓孙炞印�。（1958年6月15日）  
104、我國春節(jié)聯(lián)歡晚會是從1983年開始的。導(dǎo)演：黃一鶴、鄧在軍。主題：團(tuán)圓、歡樂、希望。  
105、廣播電視有五種傳播符號：影像、文字、聲音、音樂、音響效果。  
106、符號意義的表達(dá)方式：隱喻和轉(zhuǎn)喻。隱喻是指一個(gè)詞（能指）以一種破除老套、非字面意義的方式，應(yīng)用到一個(gè)目標(biāo)物或動(dòng)作（所指）之上，它強(qiáng)調(diào)能指與所指的相似（對應(yīng)）關(guān)系。轉(zhuǎn)喻純指用某一物的某一屬性或部分喻指此物的全體，強(qiáng)調(diào)吡連性關(guān)系。  
107、羅蘭、巴特認(rèn)為符號意義的運(yùn)作過程分為三個(gè)層次：外延、內(nèi)涵、相互主觀。  
108、詞匯：是指一系列或者意義或者形式有共同性的符號。  
109、聯(lián)想--選擇是在對應(yīng)、類似與相異、同義、反義的基礎(chǔ)上進(jìn)行的。  
110、瑞典語言學(xué)家索緒爾被視為歐洲符號學(xué)之父。  
111、現(xiàn)代符號學(xué)中對符號的分類運(yùn)用最廣的是美國哲學(xué)家皮爾士的符號分類學(xué)思想。皮爾士把符號分成三類：象征的、圖象的、指示的。  
112、視聽語言是由聲音和畫面兩個(gè)元素構(gòu)成的主體的、非線性的語言系統(tǒng)。  
113、視聽元素的分類：畫面系統(tǒng)、聲音系統(tǒng)、聲畫關(guān)系。  
114、聲音系統(tǒng)包括：音樂、音響、語言。115音響包括自然音響和非自然的擬音。  
116、語言包括對話、獨(dú)白、解說、字幕等。117聲畫關(guān)系包括：對應(yīng)（同步）、對位、分離。  
118、景別--包括遠(yuǎn)、全、中、近、特。中近景是距離最合適也是最常見的景別。  
119、場面調(diào)度--1、被拍攝物體調(diào)度。包括直線運(yùn)動(dòng)、折線運(yùn)動(dòng)、曲線運(yùn)動(dòng)、升降運(yùn)動(dòng)。2攝象機(jī)運(yùn)動(dòng)，包括推、拉、搖、移。  
120、廣義蒙太奇是指所有鏡頭之間的組接，主要為敘事性和交代性。  
121、美術(shù)的主要特征：造型性、視覺性、空間性、靜止性、瞬間性。  
122、音樂是“以聲表情”的藝術(shù)，音樂藝術(shù)的實(shí)體是樂曲。  
123、旋律也稱曲調(diào)，是音樂最有表現(xiàn)力的因素。  
124、舞蹈類型從兩個(gè)方面來劃分：體裁和美學(xué)特征。從體裁劃分有：獨(dú)舞、雙人舞、群舞和舞劇。從美學(xué)特征劃分有：芭蕾舞、中國古典舞、民間舞和現(xiàn)代舞。  
125、芭蕾舞劇《天鵝湖》（多幕舞�。�、《仙女們》（獨(dú)幕舞�。�[俄國舞蹈家福金]  
126、戲劇的四要素：演員、導(dǎo)演、劇本和舞臺美術(shù)。127戲劇的根本性特征：戲劇行動(dòng)和戲劇沖突。  
128、戲劇類型劃分（傳統(tǒng)意義上）：悲劇、喜劇、正劇。  
129、悲劇按題材范圍劃分可分為：英雄悲�。ɡ�《被縛的普羅米修斯》）、性格悲劇（例《奧賽羅》）、命運(yùn)悲�。ɡ�《俄底修斯》）、社會悲�。ɡ�《羅密歐與朱麗葉》）。  
130、喜劇的類型有：諷刺喜劇、幽默喜劇、歡樂喜劇、正喜劇和鬧劇等。  
131、電影與電視的共同特征：運(yùn)動(dòng)的畫面語言、聲畫結(jié)合、時(shí)空轉(zhuǎn)換的自由性、追求逼真。  
132、現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作方法的基本特征：藝術(shù)描繪的客觀性、藝術(shù)形象的典型性、思想傾向和情感de隱蔽性。  
133、浪漫主義的基本特征：創(chuàng)作的重心是追求理想、創(chuàng)造奇幻型的藝術(shù)形象和強(qiáng)烈的主觀抒彩。  
134、黎錦暉，字均荃，筆名“甚”“金玉谷”，湖南湘潭人。其創(chuàng)辦了我國最早的專門培養(yǎng)歌舞人才的學(xué)校--“中華歌舞專修學(xué)校”。他是最早的通俗音樂人之一。黎錦暉共創(chuàng)作12部兒童歌曲。[第一部《麻雀與小孩》，最后一部《小利達(dá)之死》]  
135、《生產(chǎn)運(yùn)動(dòng)大合唱》（塞克詞、冼星海曲）簡稱《生產(chǎn)大合唱》[1939、6]  
136、《黃河大合唱》（光未然詞、冼星海曲）[1939年3月31日]<黃河大合唱》首演是由當(dāng)時(shí)在延安的“三廳”抗敵演劇隊(duì)和“魯藝”音樂系表演的�！饵S河大合唱》的三個(gè)樂章是：《黃河船夫曲》、《黃河頌》、《怒吼吧，黃河》  
137、歌劇《白毛女》（由賀敬之、丁毅作詞和編��；馬可、張魯、李煥之、瞿維等人作曲）[1945、4]歌劇《白毛女》為我國歌劇創(chuàng)作的發(fā)展開辟了一個(gè)新的階段。  
138、盧浮宮的三件鎮(zhèn)館之寶：《蒙娜麗莎》、《愛神維納絲》、《勝利女神》。  
139、《東方紅》（陜北民歌）李有源、公木詞，李渙之編曲。這首最早在陜北傳唱的歌曲以樸實(shí)的語言，唱出了人民群眾對偉大領(lǐng)袖主席及其領(lǐng)導(dǎo)的中國GCD的深情，歌詞簡單，情感真實(shí)，旋律好記，因此流傳極廣。  
140、水華（1916-1995），編劇、導(dǎo)演，南京人，原名張毓藩。30年代就讀復(fù)旦大學(xué)法學(xué)院，熱心左翼戲劇活動(dòng)。1940年至延安，曾任魯藝實(shí)驗(yàn)劇團(tuán)導(dǎo)演，執(zhí)導(dǎo)話劇《帶槍的人》等。1950年與王濱合作拍攝了名作《白毛女》，其后執(zhí)導(dǎo)了《林家鋪?zhàn)印贰ⅰ陡锩�家庭》、《烈火中永生》、《傷逝》等新中國的�?jīng)典影片。水華的電影作品只有7部，但基本都是精品。其風(fēng)格嚴(yán)謹(jǐn)、功底扎實(shí)，代表作中的《林家鋪?zhàn)印繁还�認(rèn)為是中國民族風(fēng)格電影的代表作之一。