中國脫貧攻堅(jiān)的偉大實(shí)踐，是人類減貧史上的奇跡!

這段輝煌的歷史進(jìn)程，必然被當(dāng)代作家書寫。大量脫貧攻堅(jiān)主題文學(xué)作品，無不反映出作家對(duì)時(shí)代的敏感和使命擔(dān)當(dāng)。而今，脫貧攻堅(jiān)戰(zhàn)已取得全面勝利，“三農(nóng)”工作重心歷史性轉(zhuǎn)移到全面推進(jìn)鄉(xiāng)村振興上來，這必將帶給作家新的創(chuàng)作源泉和新的挑戰(zhàn)。積極汲取此前脫貧攻堅(jiān)題材的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，更好地記錄鄉(xiāng)村巨變、書寫小康社會(huì)，是擺在作家面前的時(shí)代課題。

以“大景深”的歷史視野觀察時(shí)代

30年來，我陸續(xù)創(chuàng)作了一批鄉(xiāng)村題材小說，從不同角度表現(xiàn)中國農(nóng)村近百年的歷史變遷。在這個(gè)過程中我認(rèn)識(shí)到：思維方式、生產(chǎn)方式、生活方式上全面更新的新一代農(nóng)民，正在走上歷史舞臺(tái)。尤其是黨的十八大以來，鄉(xiāng)村發(fā)生種種可喜變化，無不昭示著一個(gè)嶄新時(shí)代的到來。這種變化吸引著我，也考驗(yàn)著我。

作家藝術(shù)家應(yīng)該成為時(shí)代風(fēng)氣的先覺者、先行者、先倡者。做到這一點(diǎn)，離不開歷史視野。我曾站在幾億年前的海底沉積物崮頂上，俯瞰沂蒙山區(qū)的農(nóng)村新貌；我也曾從日照一個(gè)古老漁村出發(fā)，坐船出海，參觀新建起的“海洋牧場(chǎng)”，這是歷史與現(xiàn)實(shí)的交匯。這種“大景深”的歷史視野讓我深刻意識(shí)到：書寫脫貧攻堅(jiān)與鄉(xiāng)村振興，不能停留在表層，要去探索本質(zhì)，寫出這個(gè)過程的歷史性、艱巨性與復(fù)雜性。

作家藝術(shù)家不僅要感知春江之暖，也要感知瀚海之深。脫貧攻堅(jiān)是一項(xiàng)歷史性工程，我們不僅要親身感受，收獲第一手素材，還要做好案頭工作，了解有關(guān)政策，熟悉有關(guān)知識(shí)，這些都是作家應(yīng)具備的基本素養(yǎng)。從城鄉(xiāng)環(huán)衛(wèi)一體化等鄉(xiāng)村外貌的改觀，到交通與居住條件的顯著改善，再到鄉(xiāng)村生態(tài)建設(shè)，要想深入觀察并理解這些改變，需要將其放在歷史視野中加以拓展和深化，從而提升作品的思想文化內(nèi)涵。

精心塑造時(shí)代新人，展現(xiàn)時(shí)代精神風(fēng)貌

寫好人物是敘事類作品的重心。恩格斯提出的創(chuàng)造“典型環(huán)境中的典型人物”，在今天依然是一個(gè)標(biāo)桿，衡量著寫作者的功力�！秳�(chuàng)業(yè)史》中的梁生寶、《古船》中的隋抱樸、《平凡的世界》中的孫少平……新中國成立以來的鄉(xiāng)村題材小說創(chuàng)作，為后人留下許多帶有時(shí)代烙印的典型形象。

今天的鄉(xiāng)村生活折射著時(shí)代的偉大變革。在全面推進(jìn)鄉(xiāng)村振興的路上，有許許多多的人，將個(gè)人價(jià)值的實(shí)現(xiàn)與進(jìn)一步改善一方百姓的生活緊密聯(lián)系在一起�？梢哉f，對(duì)當(dāng)代鄉(xiāng)土題材創(chuàng)作來說，文學(xué)意義上的典型環(huán)境已經(jīng)具備，無數(shù)鮮活生動(dòng)的典型人物正等待我們?nèi)グl(fā)現(xiàn)。深入鄉(xiāng)村振興一線，深入體察鄉(xiāng)村振興道路上的人物群像，敏銳捕捉時(shí)代新人中的典型人物，是我們創(chuàng)作者的使命擔(dān)當(dāng)。

在構(gòu)思長篇小說《經(jīng)山�！窌r(shí)，我將目光投向了鄉(xiāng)鎮(zhèn)干部群體。我曾在鄉(xiāng)鎮(zhèn)和縣委任職，對(duì)這一群體比較熟悉。鄉(xiāng)鎮(zhèn)干部代表黨和政府與百姓打交道，任務(wù)重、壓力大，他們兢兢業(yè)業(yè)、任勞任怨。我將小說主人公設(shè)定為一位女性，塑造了一個(gè)名叫吳小蒿的新人形象。吳小蒿生在農(nóng)村，發(fā)憤圖強(qiáng)、刻苦讀書，在做了10年文員工作后，參加干部招考，來到海邊的楷坡鎮(zhèn)做副鎮(zhèn)長，在鄉(xiāng)村振興中建功立業(yè)。我沒有把她寫成“女強(qiáng)人”，而是讓她葆有柔弱的一面，展現(xiàn)了她從自卑到自信、從柔弱到剛強(qiáng)，終于經(jīng)山歷海，成長為一名優(yōu)秀的女鎮(zhèn)長。經(jīng)由電視劇《經(jīng)山歷海》的二度創(chuàng)作，吳小蒿的形象更加鮮明地展現(xiàn)在觀眾面前。

這次人物塑造經(jīng)歷讓我體會(huì)到，要寫好人物的成長過程，讓讀者看到來龍去脈、起承轉(zhuǎn)合；要注重多角度刻畫人物個(gè)性，盡可能立體全面；寫時(shí)代新人不能概念化，既要表現(xiàn)時(shí)代對(duì)人物的塑造，又要表現(xiàn)家庭、性格、文化等多種因素在其身上起到的化合作用，在時(shí)代精神與個(gè)性特征的交融中展現(xiàn)人物獨(dú)特的命運(yùn)軌跡。在《經(jīng)山海》寫作過程中，我?guī)状螢閰切≥锫錅I，筆隨心走，墨與情諧。人物塑造說一千道一萬，離不開創(chuàng)作者的真情實(shí)感。

用好現(xiàn)實(shí)主義手法，為歷史記錄細(xì)節(jié)

用好現(xiàn)實(shí)主義這支筆，寫出新時(shí)代的鄉(xiāng)村巨變�，F(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作手法注重對(duì)現(xiàn)實(shí)進(jìn)行整體描寫，注重反映社會(huì)與歷史的總體性，注重描寫的廣度與深度——這都是脫貧攻堅(jiān)和鄉(xiāng)村振興主題創(chuàng)作的應(yīng)有之義。作為中國文學(xué)傳統(tǒng)的主流，現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)涌現(xiàn)出諸多經(jīng)典之作，積累了寶貴的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)。作為當(dāng)代作家，我們應(yīng)秉承這一傳統(tǒng)，積極學(xué)習(xí)前輩經(jīng)驗(yàn)，在鄉(xiāng)村題材創(chuàng)作中把現(xiàn)實(shí)主義大旗舉得更高，將現(xiàn)實(shí)主義手法用得更好。

彰顯求真求實(shí)的現(xiàn)實(shí)主義精神。鄉(xiāng)村振興是長期而艱巨的過程。鞏固脫貧攻堅(jiān)成果，全面推進(jìn)鄉(xiāng)村振興，還有許多工作要做。只有寫出這一進(jìn)程的艱巨性、復(fù)雜性，寫出眾人迎難而上、知難而進(jìn)的奮斗精神，才能真正表現(xiàn)出鄉(xiāng)村振興的偉大壯闊。這就意味著我們的創(chuàng)作要求真求實(shí)，力求全面，在記錄時(shí)代中為時(shí)代鼓與呼。

發(fā)揮生動(dòng)細(xì)節(jié)和具體形象的藝術(shù)感染力�，F(xiàn)實(shí)主義特別注重細(xì)節(jié)描寫，要用歷史的、具體的人生圖畫反映鄉(xiāng)村巨變，要去現(xiàn)實(shí)生活中采擷還帶著露珠的新鮮素材，尋獲最活潑生動(dòng)的細(xì)節(jié)，將其精心嵌入作品，從而讓鄉(xiāng)村振興的壯闊進(jìn)程細(xì)致入微地呈現(xiàn)在讀者面前。在創(chuàng)作《經(jīng)山海》時(shí)，為更加鮮活地表現(xiàn)楷坡鎮(zhèn)發(fā)生的種種變化，網(wǎng)絡(luò)直播、無人機(jī)攝影、虛擬歌手洛天依等當(dāng)代生活新變，也被我寫進(jìn)作品中。為歷史記錄細(xì)節(jié)，是作家的職責(zé)。

開掘精神與心理深度，豐富現(xiàn)實(shí)主義內(nèi)涵。與其他藝術(shù)門類相比，文學(xué)的優(yōu)勢(shì)之一就是心理描寫。文學(xué)善于通過細(xì)膩的筆觸表現(xiàn)人們既廣大又精微的內(nèi)心世界，善于通過對(duì)人物精神層面的描摹折射萬花筒般的現(xiàn)實(shí)生活。歷史車輪滾滾向前，不斷改變著的人們的觀念與精神，這是時(shí)代現(xiàn)實(shí)的一部分，而這也正是文學(xué)可以發(fā)揮所長、深入挖掘的地方。

鄉(xiāng)村振興正如火如荼地展開，鄉(xiāng)村巨變正日新月異地發(fā)生，鄉(xiāng)村文學(xué)也應(yīng)隨之蓬勃發(fā)展。期待有更多作家用好手中的筆，通過人物和故事深刻反映鄉(xiāng)村振興，生動(dòng)記錄中國鄉(xiāng)村走向現(xiàn)代化的步伐，以優(yōu)秀作品回饋這個(gè)偉大的時(shí)代。